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创作手记

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    1、文章应具备“三趣”

    趣味,是一篇作品成功与否的重要标志。假如把创作比喻成做菜,趣味就是味道。

    趣味,包括三种:一是情趣,二是理趣,三是意趣。如果一篇文章同时具备了这三种趣味,那这篇文章就是精品。即使做不到三者同时具备,至少也要营造一种趣味。

    情趣,也就是说在文章中要投入真实情感,做到情随文生、以情感人。理趣,是指文章要有哲学高度,起到教化人、启迪人的作用。意趣,是说具有饱满的意象,眼前浮现出立体画面,让人久久回味。

    情趣是一篇文章的血肉,理趣是一篇文章的骨骼,意趣是一篇文章的魂灵。文章无血肉则枯燥,无骨骼则萎缩,无魂灵则呆滞。

    情趣不可过度,过度则成煽情;理趣不可过硬,过硬则会伤及文章筋骨;意趣不可太显,太显则倒人胃口。

    情趣贵真,真则鲜活;理趣贵深,深则高远;意趣贵隐,隐则浮想联翩。

    写人不可无情趣,无情趣则气息不足;写景不可无理趣,无理趣则流于自然;写意不可无意趣,无意趣则字句生涩。

    情趣的主料是典型细节;理趣的关键是融会贯通;意趣的奥妙是多向思维。

    情趣是光线,调节阅读温度;理趣是雷电,照耀思想峡谷;意趣是空气,弥漫读者身心。

    2009年8月24日

    2、散文并不神秘

    著名作家冯骥才对散文有一个简洁的定义:“散文就是一个人在街上走路。”顺着这个思路往下滑,我们可以廓清其它文体的含义——一个人在街上跑了起来,就是散文诗;一个人在街上跳起舞蹈,就是诗歌;一个人与另一个人打起架来,打得头破血流,惊动了警察,就是小说;一群人进行围观,七嘴八舌地议论,就是评论。我们从中可以看出,散文是最简单、最普通的文体,就像走路一样,人人都会。我们每天都要走路,每天都要口述或者书写散文。短信、日记、电话、书信都是广义范畴内的散文。可以这样说,散文人人都会写,只是写得好与坏的不同、生动与滞涩的不同。

    2009年7月21日

    在散文写作中,我追求自由与从容。散文贵在一个“散”“散”不是散漫,不是松散“散”是一种无拘无束的境界。就像散步,不必像舞蹈那样顾忌花样,无须如跑步那样气喘吁吁。散文,在自由中展开,于从容中淡定。

    2010年1月24日

    3、挖掘与喷发

    我常常面对着电脑发呆:我该写点什么,或者对自己说点什么。我不能像一个农村的二流子一样,让自己的土地荒芜着,我得打出自己的粮食。可是愿望归愿望,我常常一无所获,举着镐头左顾右盼,不知道从何处下手。我索性让自己的情绪积聚着,那是些耀眼的阳光雨露,更多的是些风暴、乌云,我不想驱散它们,也无法驱散它们,它们虽然居住在我的身体里,但有时候并不受我的管辖,它们更喜欢无法无天。

    我发着呆,任胸中的潮水上涨着、汹涌着、呼啸着。终于有一日,我的灵感之泉水流了出来,很艰涩,细细的,一点也不流畅。但我有足够的耐心等待它爽快地涌流。慢慢地,它们喷涌而来,我赶紧排开我的坛子,把它们一坛坛盛起来。

    就这样,我徘徊于荒芜与富庶之间、勤劳与懒惰之间。有时候我像个傻瓜,站在土地面前束手无策,有时候我像个哲人,在文字里呼风唤雨,一往无前。我在文字里会见我故去的亲人,检阅我的前世今生,虚构一场回肠荡气的情感盛宴。

    2010年10月15日

    4、灵感就是从灵魂里翻找激情

    一个作家要保持自己的创作激情,需要不断地去爱。我说的爱不是肉体的接触,而是灵魂的碰撞。一个优秀的作家要不断地与其他优秀的异性灵魂发生碰撞,产生耀眼的火花。这并不是风流成性,这与风流无关,这关系到艺术创作的规律。作家从事的不是简单的手工制作,而是富于创造性的艺术,必须对来自生活中的惰性保持高度的警惕,必须对来自异性的语言抚摸保持高度的敏感。

    所谓灵感,就是那位折磨得你寝食难安的女妖。你不得不半夜里爬起来,恭恭敬敬迎接她,然后为她画像。

    灵感又像一张神秘的地图,张贴在你灵魂的墙壁上,你如果不及时描绘下来,它便会消失殆尽,毫无踪影可寻。

    捕捉灵感必须像接吻一样主动和虔诚。

    2009年12月2日

    5、简约与丰富

    一个好句子的作用如同一道闪电出现在天空。闪电使我们更加清晰地看到天空的辽阔,好句子则让我们通过捷径,看清一篇文章的脉络和思想。

    2010年1月24日

    好的诗歌不应该像一枚花花绿绿的气球,用针刺开它美丽的外表后,只是一团污浊的气体,好的诗歌应该像饱满的核桃,打开它坚硬的外壳,就会找到丰美的核,开始是一种期待,紧接着是一场惊喜。

    用最简洁的文字,写出最丰厚的内容,这就是一个作家的职责。这一点我们应该向绣花的女人学习。她们只用一根小小的针、一根细细的线,便想象出一座花园,甚至一场春天,然后用细腻的劳动巧妙地表述出来。

    2010年3月29日

    内容要丰,文字要简。

    质朴是境界,直白是病症。

    言可朴,意宜隐。

    不要用故事冒充小说,不能把散文写成笑话,分行的不一定是诗歌。

    看一遍就腻的不是好风景,读一次就够的不是妙文章。经营文字要少一些一览无余,多一点曲径通幽。

    衣服需要剪裁,合身为佳;文章也需要剪裁,适度为妙。

    一位名作家为散文分类,第一境界是叙事,第二境界是意象,第三境界是哲学。我不以为然,本人以为营造意象最难,融进哲理容易。

    2010年10月22日

    行文犹如女人走路,不能太快,太快则飘,不能太慢,太慢则枯,不能太颤,太颤则乱,不能太僵,太僵则涩。要快慢适度,动静相宜。一切皆在韵律,符合韵律则活,则鲜,则有意境、有韵味。如微风轻抚杨柳,细雨暗访花蕊,之所以让人感觉美不胜收,皆因为其中的韵律妙不可言也。

    2010年12月3日

    6、风格不是起跳前的姿势

    风格不是起跳前的姿势,而是落地后的命名。

    一首好诗的魅力应该藏在根里。

    一首好的诗歌需要在误解后进行重读。

    生活无疑是一堆原始的粮食,作家们就是一群手艺不同的酿造师。有的作家把生活酿成了酒,有的作家把生活提炼成酒精。要求酒具有酒精的度数,酒精具有酒的醇厚,是苛刻的,也是无理的。酒是用来饮用的,而酒精的功效是医疗和工业。好多人不懂得这个道理,却喜欢喋喋不休、指指点点。

    2007年10月20日